《國王》的三位制片人在奧斯卡之夜捧得小金人。
《國王》是怎樣煉成的
【先鋒語錄】
★最開始準備投資這部電影的時候，有人說，“哦，又是一個老套的國王題材的歷史故事”。
★全世界觀眾給予我們的反應，就像影片最後人們給予喬治六世雷鳴般的掌聲。
★像《國王的演講》這樣的影片，對于英國電影產業來說是個奇跡，不幸的是，奇跡不常有。
《國際先驅導報》記者李芮發自倫敦 奧斯卡之後，《國王的演講》（以下簡稱《國王》）作為一部電影的勝利毋庸置疑。然而誰能想到，就其“產品”屬性而言，這部電影最初的賣相並不樂觀：與大片相比，它的預算少得可憐；在資金周轉不靈的情況下，還拒絕了好萊塢的橄欖枝；堅持做獨立小成本電影盡管很有勇氣，但也近乎自殺。正如人到中年仍難以擺脫來自童年家庭陰影的喬治六世，《國王》命運同樣清苦，誕生于日趨慘淡的英國電影工業，沒有好萊塢的強力加盟，這部電影最初的啟程幾乎沒有任何希望，若不是制片人和投資人的苦苦堅持，這個精彩的故事極有可能永遠也不會被發現——
自小生活在父權的威嚴和兄長的光環下，敏感的喬治六世羞澀、自卑而又有些冷漠。他患有嚴重的口吃，甚至不能順順溜溜給女兒們講一個故事。影片從1935年英聯邦運動會徐徐展開。當時還是約克公爵的他代表王室發言，在眾目睽睽下卻結結巴巴說不出一個“the”。
澳大利亞醫生萊昂納爾的出現，使兩位男主人公形成了鮮明對比：一個陰鬱刻板，驕傲而焦躁；一個松弛溫暖，不按常理出牌卻舉重若輕。從最初的不接受，到後來漸漸建立信任甚至友誼，在經歷了窘迫、絕望、掙扎、失敗、奮鬥、再失敗、再努力之後，在經歷父親去世、兄長放棄王位等變故後，喬治六世在二戰期間拒絕了內閣提出的撤離倫敦請求，並最終發表了著名的《聖誕演講》。
一部讓全世界共鳴的電影
這當然不是一個簡單到僅僅講述國王戰勝口吃的故事，因為在自我治療的過程之外，它所蘊含的某種復興和希望意義被無限放大，並在普世范圍內迅速獲得共鳴。也因此，《國王》就像一陣旋風，以迅雷不及掩耳的速度席卷全球，兩個月內拿下十幾座獎杯。
先是２月１３日，在被稱為“英國奧斯卡”的英國電影學會頒獎禮上，喬治六世的扮演者、剛剛摘得金球獎“最佳男主角”桂冠的英國演員科林‧費斯壓軸出現在紅毯上。從頭一天就等待在這裏的英國影迷們，不顧倫敦早春小雨的冰冷，釋放出最熱情奔放的尖叫。
“國王”沒有一點架子，一邊牽著漂亮的“王後”，一邊配合地與影迷們合影留念，還不時做個鬼臉。當天，獲得14項提名的《國王》在自家門口捧回了７座獎杯，包括最佳電影、最佳英國電影、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳原創劇本和最佳原創音樂，成為當之無愧的最大贏家。
而短短兩周後，在美國洛杉磯柯達劇院，《國王》再次在大行其道的好萊塢電影之中大放異彩，拿下最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳原創劇本４座小金人，超越了此前呼聲甚高的美國影片《社交網絡》。
《國際先驅導報》：《國王》主人公不是那個不愛江山愛美人的愛德華八世，而是患有口吃但不得不接受王位的弟弟喬治六世。有人會問，為什麼又選擇老套的英國王室題材，還選擇講述這樣一位有些古板又害羞的國王？
埃米爾‧謝爾曼(《國王》制片人）：就像你所說的，我們最開始準備投資這部電影的時候，有人說，“哦，又是一個老套的國王題材的歷史故事”。雖然他是當今女王的父親，但人們對喬治六世並不是那麼感興趣。不過我想說，《國王》事實上是一部關于友誼和勵志的電影，它展現了人類精神力量的可貴，自我挑戰的成功，這個故事已經超越了擁有王室國家的范疇，超越了英語語言國家的范疇，超越了地理界線。全世界的人們在努力發出自己的聲音、戰勝自己的內心恐懼方面，是有共鳴的，《國王》講述了一些全人類所共有的東西。
Ｑ：你之前想過《國王》能獲得這麼多頂級獎項、獲得這麼大成功嗎？
伊恩‧坎寧（《國王》制片人）：影片能獲得這麼多提名，並最終拿到這麼多獎項，確實令人難以置信。我還是要說，全世界觀眾給予我們的反應，就像影片最後所展現的，人們給予喬治六世的雷鳴般的掌聲。這是一部講述友情的故事，一個人從他的朋友那裏獲得幫助，這是一個令人溫暖的信息，這樣的信息在全世界傳遞。
不錯失最好的時機
當三位年輕的制片人手捧小金人成為聚光燈下最閃亮明星的時候，鮮有人知道背後的故事。幾年前，當這幾個年輕人決定拍出一部好電影的時候，他們不曾充分意識到將遭遇的重重困境。當時的電影產業在全球金融危機的大泥沼中支離破碎，電影市場也不再對溫暖心靈的勵志類影片有特別的興趣。
謝爾曼與坎寧加盟See-Saw電影公司，這對位于地球兩端的合作夥伴冒著一係列難以預知的風險，在英國、澳大利亞和其他地區為電影融資和做推廣。合作中兩人逐漸發現，即使不能給錢包帶來什麼回報，他們仍然對那些能讓自己感到驕傲的電影的制作感興趣。
２００８年，當時準備將講述喬治六世口吃的舞臺劇本拍成電影的格萊斯‧烏文經介紹認識了謝爾曼和坎寧。謝爾曼說，“作為制片人，你會發現很多電影都有那麼一個屬于它的最適合的時機。”坎寧十分讚同，“我看到不少影片錯過了那個最好的時機。”
而幾乎與此同時，在北倫敦Pleasance劇場的一次劇本試讀中，一位澳大利亞婦人看中了這個故事，她馬上給兒子打電話，“我找到了你的下一部劇本”。她就是《國王》導演湯姆‧霍伯的母親。而男主角科林也是整部影片最早定下的演員人選。
Q: 獨立電影能獲得這樣的成功著實不易，能介紹一下當初投資時的情況嗎？
埃米爾‧謝爾曼：《國王》是由我們See-Saw電影公司制作，格萊斯‧烏文、伊恩‧坎寧和我聯合監制出品。我們中既有澳大利亞人也有英國人，所以這部影片也吸收了兩個國家的風格，自始至終綜合了兩個國家的方式制作。
Q：影片在澳大利亞反響如何？
埃米爾‧謝爾曼：好消息是，《國王》在澳大利亞獲得與英國一樣的追捧，那裏觀眾的反應可以說跟英國觀眾一樣。人們喜歡它，並非因為它是一部澳大利亞電影或是英國電影，而是因為它講述了一個讓全世界觀眾都有共鳴的故事，不管他們在歐洲還是亞洲。事實上，不管制片人怎麼說，《國王》已經成為澳大利亞票房歷史上第６賣座的影片，超過了《鱷魚鄧迪續集》，直逼《紅磨坊》。
勝利之後，國王的難題
為了不錯失“最好的時機”，劇組于２００９年１１月開機。當時，英國電影協會只資助了１００萬英鎊，但這對于幾乎８位數的制作費而言遠遠不夠。究竟是接受福克斯探照燈公司的投資還是堅持制作獨立電影？幾位制片人最終選擇了後者。然而當時的預算由于美元對英鎊貶值，瞬間就縮水了１２％。
今天看來，這一多少有點賭博性質的選擇，的確給這幾個大膽的年輕人帶來了豐厚的回報。《國王》截止３月中旬已經在全球獲得超過3.11億美元的票房收入。
雖然《國王》創造了一個奇跡，但資助１００萬英鎊拍攝本片的“英國電影委員會”將被取消。英國文化大臣傑拉米‧亨特說，“在目前的財政狀況下，為像英國電影委員會這樣的機構撥款顯然不合時宜。”這個在過去十年間為９００多部電影項目融資1.6億英鎊的電影機構，就將在《國王》的光環下暗淡地結束宿命。英國電影業是否能繼續《國王》創造的奇跡，還是在低迷不振的英國經濟環境下重演英國電影委員會的命運？這一命題的答案，並非在于《國王》的偶然成功，而在于英國電影對于自身出路的苦苦找尋。
Q：隨著《國王》的成功，英國電影是不是從沒有太多投資價值再度變成能掙大錢的投資寶地？
艾迪‧查爾頓（《國王》投資人）：像《國王》這樣的影片，對于英國電影產業來說是個奇跡，不幸的是，奇跡不常有。投資電影也許可以讓你賺錢，很多時候確實也挺有意思，但現實是，投資十部電影，可能有一部成功，兩部慘敗，其他的不好也不壞。成功的情況各不相同，也很難預測，但如果失敗了，你就會一無所有。電影投資真的是一項嚴肅的產業，需要更加認真地思考和對待。
大人物的小故事
《國際先驅導報》文章 有人會說，英國電影的成功永遠擺脫不了王室那點兒事。近年來受到國際關注的英國影片不少都與王室有關，比如《女王》和《公爵夫人》。英國民眾雖然對王室的態度有褒有貶，但隨著今年威廉王子大婚的臨近，越來越多的英國人開始熱衷王室話題，準王妃凱特的一身行頭都能登上本地媒體的頭版。而《國王的演講》確實激發了英國人的民族熱情，電影結束後甚至出現全場自發鼓掌的壯觀場面。
折服英國觀眾容易，怎麼搞定國際評委？奧斯卡之所以經常跑出黑馬，與諸多評委的“眾口難調”分不開。來自不同國籍、受不同文化影響、喜愛不同風格的數千名評委共同投票決出小金人的主人。
《國王的演講》的勁敵，是以美國臉譜網站創始人故事改編的《社交網絡》。後者在敘事的復雜性上高于《國王的演講》，但流暢性絲毫不差；在人物的奇崛性和人性陰暗面的展現、題材的新鮮感等方面也更勝一籌。
有人把二者的PK總結為時代先鋒與傳統精品的對決，但現實是，並非所有評委都跟得上社交網絡發展的速度，跟得上鬼才導演大衛‧芬奇疾風暴雨般的臺詞和非線性敘事方式。
雖然評判標準沒有定論，但人物傳記類影片一直是奧斯卡評委的大愛，包括英國的上一次輝煌《甘地傳》。歷數獲獎影片，評委其實和普通人一樣，也會為戰勝自我的勵志故事而感到溫暖。巧的是，《國王的演講》導演湯姆‧霍伯最擅長人物傳記，迄今他已將英國女王伊麗莎白一世(《伊麗莎白一世》)、美國總統約翰‧亞當斯(《約翰‧亞當斯》)、英國足球教練布萊恩‧克裏夫(《該死的聯隊》)先後搬上大熒幕。
有人把這部經典力作比作一曲優雅的小夜曲，雖然喬治六世貴為國王，但他也會有小人物的焦躁、憤怒、爆粗口，影片用一種平民化的視角展現一個個小場面，平和地訴說一個站在國家頂端人物的小故事。
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